Alors que se répandait en Europe la mode de la chinoiserie artistique - Voltaire n'y échappa pas, ainsi que les grands porcelainiers et ébénistes -, Vivaldi en fut de sa contribution avec Il Teuzzone de 1719. Certes, l'exotisme donne lieu à d'hilarantes absurdités, à commencer par les noms des protagonistes (Troncone, Argonte, Teuzzone, Zidiana, Zelinda, Sivenio, Egaro et Cino !), dans des situations dramatico-bouffonnes dans lesquelles la Chine n'a de chinois que le nom. En réalité, le sujet oriental est uniquement prétexte à grand spectacle, mais aussi à infiniment de belle musique. Plusieurs airs, de vrais petits bijoux, sont ornés de la sonorité de tel ou tel instrument additionnel : deux flûtes pour l'un, mandoline pour l'autre, basson (un extraordinaire morceau de bravoure dans lequel le baryton et le basson jouent, sans aucun accompagnement, à l’unisson de bout en bout !), timbales, diverses cordes concertantes, cordes solo en sourdine sur pizzicati (quel effet extraordinaire! ), hautbois et trompettes (copyright www.abeillemusique.com)