Achevé en 1945, traditionnel dans sa forme mais ardu dans son écriture, ce concerto faisait ± se dresser les cheveux sur la tête », selon sa commanditaire, une virtuose russe installée aux Etats-Unis. L'andante central, le mouvement le plus accompli, témoigne d'un lyrisme décoiffant, mais nullement ébouriffé. Comme la sonate pour violoncelle et piano, antérieure d'une douzaine d'années, d'une chaleur et d'une spontanéité encore plus séduisantes. Dans un accès de puritanisme, Samuel Barber, dandy guindé, en a désavoué plus tard le romantisme néobrahmsien : ± une poussée d'acné juvénile ». L'interprétation lissée de Christian Poltéra et de sa partenaire, la pianiste Kathryn Stott, ne laisse transparaître ni rougeur ni bouton. (Gilles Macassar - Telerama no. 3303)