On avait découvert Zola Jesus en disciple païenne de l’ombre, prêtresse acharnée d’une musique tortueuse, complexe. Ses influences industrielles se nourrissaient d’années d’opéra, sa vocation première, avant la rencontre avec le spectre des Dead Can Dance. Sur l’album Conatus en 2011, l’Américaine abandonnait les expérimentations noise et bifurquait vers une pop élémentaire. Avec son successeur Taiga, elle poursuit son virage lumineux avec des productions plus épurées encore. Le titre de l’album fait référence aux forêts boréales du cercle arctique, allusion aussi à son enfance au milieu d’hectares forestiers du Wisconsin.